视频网站自制剧的叙事共性：面向现代生活
解读类型化叙事可见，不同类型自制剧虽有人物设定偏好，情节展开和结构方式也各不相同，但它们均贴近年轻收视群、反映社会现实，面向现代生活。
从题材上看，职场和情场几乎是绕不过的设定，即便《乌托邦办公室》式的科幻剧也将故事微缩在极具现代意义的“办公室”中进行。女性在现代生活中独立性增强，职业地位上升，单身独立精英女性大量出现，婚恋、剩女成为网站自制剧的表现内容。从选材上看，网站自制剧青睐畅销小说、网络小说，一方面小说已经积累了一定人气，另一方面这些小说也具有亲现代生活的特点。就人物设定而言，自制剧的角色脱胎于现代生活者的形象，鲜明的人物个性折射出受众的性格与处境：职场“剩女”钱多多、幽默搞怪乐事不断的大鹏、乌托邦“大儿童”李小远、成功逆袭的好男人王子豪……鲜明的个性令受众觉得似曾相识，似乎是某个老朋友、身边的某个小人物，再或者就是自己。从心理面向来说，自制剧通过对现代生活的再造，满足受众的追求与幻想，在某种程度上基于受众暂时的安慰与逃避。在都市情感剧中，独立女性精英必有爱慕者的追求，而男主人公亦多有红颜知己相伴；再如乐视穿越剧《唐朝好男人》，原本事事、处处不如意的男主人公绝地反击，在另一片广阔的天地中收获财富、娇妻、社会声望，给予暂时处于低谷的现代生活者以安慰、鼓励。为了达成上述效果，自制剧的画面多采用中近景、特写镜头，景别也大多是小景别，从而让受众融入到作品中，感同身受，产生共鸣。
四、制约中国网络自制剧发展的限制性因素
2009年至今，尽管视频网站自制剧显示出蓬勃生命力，但2012-2013年制播自制剧的网站数量、新开播自制剧的数量有所回落，这一方面是市场逐渐回归理性，另一方面也是自制剧的质量、管理等内外部限制因素的显现。
（一）缺乏文化内涵，发展后劲不足
目前视频网站自制剧多停留在感官刺激，以具有爆点的话题、声色犬马的画面、宣泄式的刺激性强的语言取胜，而缺乏必要的文化内涵。如乐视网自制剧《女人帮·妞儿》，大量对女性臀部、胸部、脸的特写镜头和叠化效果达到欲望的满足，产生迷离和朦胧的效果，造成极具挑逗的视觉冲击，网友戏称其“挑战正版网络电视剧情色底线”。短期内，缺乏文化内涵、突出感官刺激的自制剧可能带来差异化体验，但长此以往、大量堆积难免使受众出现审美疲劳。此外，自制剧代表视频网站的整体水平与品牌形象，缺乏文化内涵对于网站整体价值传播、品牌塑造具有根本性的伤害。
（二）类型高度同质，丰富程度不足
国内视频网站自制剧大多为都市情感剧、搞怪幽默剧，风格多是无厘头搞笑，情节多涉及办公室斗争、办公室恋情，同质化严重，丰富程度不足。自制剧趋于同质的原因多种多样，首先，视频网站将白领阶层和年轻化人群作为主要受众，这样一来题材也就多局限于办公室、都市情感、未婚男女；其次，自制剧目前以大尺度、多高潮为主要卖点，“雷”、“囧”、出格成为最容易赚得高点击量的因素，因而奇异穿戴、前卫造型、犀利语言成了自制剧最常见的元素；第三，缺乏原创，均模仿照搬国外著名轻喜剧，多方向的模仿记忆造成产品同质化。优酷网2009年出品的《嘻哈四重奏》，套用了英国电视剧《The IT Crowd》（译为《IT一族》）的模式，第一季第一集的台词几乎是原剧的中文翻译版；土豆网2010年推出的《欢迎爱光临》是日本电视剧《只是爱上你》的山寨版；酷6网2010年制播的《新生活大爆炸》，效仿美国情景喜剧《The Big Bang Theory》（译为《生活大爆炸》）；乐视网2012年自制剧《女人帮·妞儿》效仿了美剧《欲望都市》。
（三）缺乏制度规范，剧作鱼龙混杂
中国视频网站自制剧于2009年兴起，在其日渐繁荣的2010年至2012年，自制剧并无明确的审查制度。2012年7月，国家广电总局和国家互联网信息办才联合下发《关于进一步加强网络剧、微电影等网络视听节目管理的通知》，要求开办网络剧、微电影的视频节目服务机构首先需持有《信息网络传播视听节目许可证》和《节目制作许可证》，在此基础上具有《第二类互联网视听节目服务许可证》，才能合法开工；要求网络剧、微电影等网络视听节目一律实行先审后播。此后，各大视频网站逐渐成立自审委员会，上线前对自制剧进行自审。然而，“自审”意味将审查权“下放”给播出机构，换言之，目前国内视频网站所有自制剧、微电影及综艺节目均依靠网站自觉进行内部审查，并无相应机构进行一对一监管。在某种程度上，无监管意味无秩序，视频网站可能因追求点击量而无下限，视频网站之间的竞争可能引发自制剧文化内涵、审美意趣的再退化，随之而来则是整个自制剧市场的混乱、毁坏甚至崩塌。
